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詳情

開幕日期:
2017年05月26日
時間:
6:00 pm - 8:00 pm
閉幕日期:
2017年07月8日
活動類別:
網站:
https://www.perrotin.com/exhibitions/seung_jio_lee-nucleus/3351

貝浩登(香港)很榮幸舉辦已故韓國藝術家李承祚在香港的首次個展《核,Nucleus》。李承祚於1941年出生於平安北道龍川郡,於首爾的弘益大學學習繪畫。韓國第一代藝評家如李逸、吳光洙等稱其為「輸送管畫家」或「核(Nucleus)畫家」。李承祚從其登壇的1963年開始到1990年辭世,將其創作的所有作品均以「核(Nucleus)」命名,並以創作年份及序列號作為每件作品的副標題,與其他單色畫藝術家的作品命名方式類似。他與同時代的其他藝術家一樣,熱衷抽象,作品從上世紀60年代末至70年代中期開始,運用光感錯覺創造出二維平面與三維錯覺之間極具張力的平衡感。[1]這一特質令李承祚的創作有別於藝術家團體「Origin」的其他成員,也是其不同於朴栖甫、鄭相和、尹亨根、丁昌燮、權寧禹等單色畫藝術家的獨到之處。其作品突顯了抽象繪畫的簡化歸納性,強調平整;同時通過運用垂直、水平或傾斜的條帶和輸送管,塑造出一種視覺與心理緊張感。換言之,李承祚的作品在表現幾何抽象性的同時,於「運動、殘影和視覺振蕩」中,呈現出二維和三維之間富有詩意與韻律的動態美感。

此次香港空間的個展聚焦李承祚1970至80年代的作品。這一時期,他的「核」創作從表現錯視效果的具體物質,轉向描繪「非物質空間」[2] 。如果說,朴栖甫以「描法(Ecriture)」為主題的持續探索,促進了韓國當代抽象畫的發展;李承祚則堅持以「核(Nucleus)」作為獨特的視覺語言,不斷調和圖像表面的平面性和立體性,建立起先行的幾何抽象世界 。他的實踐將繪畫空間轉化成二維平面框架內的動態空間,在畫布上不斷尋求傳達衝突的視覺元素,實現與其他單色畫藝術家及「Origin」成員不同的審美距離。這種特性一直貫穿於其25年的「核(Nucleus)」創作,成為獨樹一幟的個人風格。

 

摘自:鄭然心(弘益大學藝術史與理論系副教授),《李承祚的幾何抽象:25年的「核(Nucleus)」之旅》

 

李承祚的作品曾在諸多知名畫廊與美術館展出,包括:韓國首爾現代畫廊(2016年);韓國首爾Gana藝術中心(2015年);韓國大邱美術館(2011年);台灣台北市立美術館(2010年);韓國首爾泉水邊畫廊(2010年);韓國首爾市立北首爾美術館(2004年);韓國釜山美術館(2000年);韓國首爾TOTAL當代美術館(1996年)及韓國首爾Hoam畫廊(1991年)。

作品也獲得許多重要美術館收藏,例如:韓國首爾國家現當代藝術博物館;韓國首爾Walker-Hill美術館;韓國首爾德意志銀行;韓國首爾Total當代美術館;韓國首爾Hoam美術館;韓國首爾弘益大學美術館;韓國首爾市立北首爾美術館;韓國首爾韓松集團;以及韓國首爾女子護理大學等。

 

[1] 吳光洙:《The Penetrating Sense of Composition: The World of Lee Seung-Jio》收錄於《Lee Seung-Jio 1968-1990》(首爾:TOTAL當代美術館,1996),第15頁。「ORIGIN」成立於1963年,由一群20多歲的青年藝術家組成,包括屬於4.19世代的崔明永,徐承元,李承祚等。

[2] 李逸:《On Lee Seung-Jio’s Recent Work: Around His Sixth Solo Exhibition 》收錄於《Lee Seung-Jio 》(Duson畫廊,1987)N.P.藝術家於1973年33歲時在韓國新世界畫廊舉辦了首次個展。之後相繼在明洞畫廊(1975年)、韓國畫廊(1978年)、貫勳美術館(1980年)、渼畫廊(1984年)及Duson畫廊(1987年)舉辦了個展。1990年藝術家辭世後,湖巖畫廊於1991年為其舉辦了首個回顧展。當時關於其作品的撰文評述大多出自藝評家李逸、吳光洙、金福榮等,其中李逸以論述藝術家的個展為主。

地點

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