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羅穎:疊山記

詳情

開幕日期:
2018年07月12日
時間:
6:00 pm - 8:00 pm
閉幕日期:
2018年08月25日
活動類別:
網站:
http://www.hanart.com

漢雅軒謹訂於2018年7月12日(週四)舉辦羅穎首次香港畫展《疊山記》,展出她近五年的作品五十多幅,包括畫家多年私藏的精品。畫展於晚上六至八時於畢打行漢雅軒開幕。

郭熙的山嶽造型,
宋徽宗的岩石肌理,
夏圭拖泥帶水的痕跡,
明清園林的角落,她是喜歡就拿來,而非概念意義上的後現代挪用。
山嶽與太湖石混為一體,冰山般冷靜的山岩沒有溫度,置入抒情而優雅的古典植物,
而兩宋和明清悉皆歸化為現代感,亦真亦幻的營造方法來自對時間的感受。
時間沒有溫度,綿綿不絕,是可以折疊的,自動衍生的,
時而節外生枝,時而交相輝映。
山水,千岩萬壑;
時間,在折疊中展開;
我們在折疊的時間中,走向不同的維度。

韋羲 畫家/作家,著有《照夜白》
摘錄於《疊山記:讀羅穎山水》

 

關於羅穎

羅穎,1973年出生於杭州,分別於1996年、2005年及2010年取得中國美術學院中國畫系山水畫專業的學士、碩士及博士學位。2015年曾於中國杭州浙江美術館舉辦大型個展《詩運四維》。群展包括2016年杭州公望美術館舉辦的開館大展《山水宣言》,以及2018年杭州浙江美術館舉辦的《後筆墨時代:中國式風景》。

羅穎現為中國美術學院中國畫與書法藝術學院教授,碩士生導師。

 

畫家自述

作品中傳遞著以柔克剛,以媚釋道的內在氣質。虛構的多維空間解構著傳統山水的空間感知,解構山石的筆墨中滲透西方的視覺語言,用來詮釋山水裡的可居可遊。以山水釋人,人釋山水,取鏡花水月之意來做一種鏡像的表達,鏡中山水多嬌媚,實為用山水之觀塑自我之貌。在折疊的山水中透入現代觀念,清冷自賞的圖示裡有一種瞬間和永恆的世界觀。

 

策展引言

《心眼之園:記羅穎造境》

張頌仁

東坡翁歎「望斷故園心眼」,直挑出林泉千年不宣之秘。

園林未經騷人提點,不被畫人演繹之前,委實跟百姓家宅無異。臥蔭賞蕉、竹林品茶之閑趣,廁雜於童子池戲、石陣迷藏的喧嘩;甚至不得不與家人庭前晾衣、山亭牌局同樂;又或者陷於惡鄰相呲、隔牆謾罵;凡此種種,都在同一時空並行。雖然,園林始終是人間勝地,即使墮於聲色享樂,擾以世俗雜音,也未免讓人嚮往。

林泉一說無他,可稱「園」者皆是「故園」。這又何解?主人蹉跎千里以外,猶繞縈方寸之間,亟欲歸去而終不可至,這個故園才是主人潛存眼目之下的真境。故園專為主人獨守,非其人不得擅自闖入。 有人躑躅夜巷,流連天末。轉至一處,人境喧鬧嘎然寂止,忽覺圓荷瀉露之靈光一閃,曲港魚跳的生命躍動,此時天河洞開,四時並轉。此乃真園。園者歸宿之舍,泊夜之津,必須潛心方可淹至,無心眼者覓不著蹊徑。坡翁所望斷心眼之園惟見於夢,而且亦惟坡翁眼目可見。這是真詩人痴墨客的境界。境界之「界」是真幻兩分的關口,以眼目所觸為幻,心眼所見為真。所以惟有「故園」乃真園。

故園,想像的園。沈三白從陋室外望滄浪亭外廊,以碗蓮盆景接借窗前粼粼波光,亦可謂別得園林雅趣。設想沒有浮生六記的流傳,此中雅意畢竟是浮光掠影,無法成為眾生的想像。而無沈三白後半生的浪跡天涯,滄浪亭對岸的陋室也不會成為「故園」。

故園是畫家境界的歸宿,是他心底慾望的造型。關鍵是:慾望的造型並非常人可自見,所以不是人人有園可歸。羅穎的故園,既熟悉又怪奇。景行處處借寓古畫,每每又輕鬆翻出幻界。唐宋經過千年修為再脫胎換髓,洗淨凡塵實景,隔絕人間噪音,換來出世的恬靜。此處麻雀驚飛而山岳振,孤鶴藏身而洞溢仙氣;雖然不涉神仙幻景,但顯然不似人間。遙想楚大夫行吟江畔所目擊的瑰麗,可知羅穎此境離蘭湯不遠,難怪山披杜若而禽飲石泉。走在羅穎的巴黎街上,有如轉入鬧市中的丘壑,每移步只怕驚動幽鳥。

張彥遠論隋唐高手,譽稱妍質相參,謂「跡簡意淡而雅正」,又批評「今人之畫錯變而無旨」。可知妍質不當則有傷「雅正」,妍與質恰當必須「有旨」。那麼旨從何而得?曰:得旨者是心眼中有故園可歸者。

            人民共和第六十九年小暑前五日寫於香江

地點

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