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閉幕酒會: 是否水墨?大閑與張羽作品展

詳情

日期:
2016年04月30日
時間:
3:00 pm - 5:00 pm
活動類別:

張羽將即席進行裝置行為藝術

藝倡畫廊主辦的「是否水墨? 大閑與張羽作品展」十分成功,特別於4月30日(星期六)下午3時至5時舉行閉幕酒會,並邀請藝術家張羽專程從北京來港,在閉幕酒會上,即席進行裝置行為藝術「上水」的最後階段,以完成整件作品。

張羽認為:「上水這作品似乎與水墨無關,但實際上它又有着千絲萬縷的聯繫。」藝術家通過簡單的生活動作,不單止與大眾更貼近,同時引發觀眾對現代藝術的深入思考。在注茶的過程中,呈現了水從有到無,又從無到有的不同轉化形態。這種「有」與「無」,跟傳統水墨畫家所表達的道家與佛家思想,有着很密初的關係。

閉幕酒會中,在場人士有機會欣賞到裝置作品「上水」在過程中的不同變化、最後呈現的結果,和與行為藝術的結合,是香港難得一見的藝術活動。

關於展覽

時下的當代水墨藝術作品, 大多數趨向提出兩個問題: 甚麼是水墨藝術? 水墨藝術是否根據創作媒介和/或哲學思想來下定義? 為了回應這些問題, 藝倡畫廊十分高興舉行「是否水墨?」雙人展, 展出中國當代藝術家大閑 (原名劉堅, 生於1961年)與張羽(生於1959年)的新作, 讓觀者更深入地思考, 現時的水墨藝術已經由全新的形式所組成? 還是要脫離深厚的傳統文化?

深圳美術館藝術總監魯虹先生曾經寫道: 了解水墨畫歷史的人知道,水墨畫不僅有着嚴格的陳式規範,還有着一套完整的價值體系,二者互為表裡。正如魯先生文章第一部份的內容提到當代藝術家的新路向,大閑的最新水墨創作,是從上海中國畫院移居到加拿大28年間不斷研究、反思中國傳統繪畫、學習西方當代藝術、探索出來的有很強傳統傳承,又溶入西畫技法的當代新國畫。大閑保留着傳統水墨畫中的那種一氣呵成、氣運生動、以寫書法的筆法入畫,從新組合創作出一種新的視覺國畫。畫家運用了深淡墨色的變化,配上色彩,融合了傳統與抽象的風格,以精練的筆墨技巧,繪畫好比夢一般的幽境,寫出了水墨藝術的真諦。

至於北京藝術家張羽的最新裝置及行為藝術作品,卻與大閑的水墨畫形成強烈的對比。張羽是從水墨文化、水墨媒介開始進入藝術,並漸漸深入水墨研究。他明白到水墨畫離不開宣紙、毛筆和墨,他從2000年就沒有再用毛筆和墨,可是三十多年以來的藝術創作中一直採用宣紙,加上日常生活中少不了的普洱茶,引發他的靈感,以行為及裝置藝術的形式,來呈現宣紙與茶水之間的關係,同時對時間、過程、空間、溫度、濕度的把握,組成一個哲學性的思考。展品「上水」曾於2016年1月安徽省合肥市「冷光源」大型裝置藝術展中展出,引起內地及國際藝壇的關注。這次在在我們畫廊的「是否水墨」雙人展中,張羽把50個白瓷茶碗排列在宣紙上,然後在茶碗中注入普洱茶數次,讓茶水注滿茶碗而溢出,流淌在宣紙上,留下了深褐色的茶跡。藝術家待茶跡乾透後,再重覆注茶的程序,於是在宣紙上形成了一圈又一圈的茶跡,好比變化豐富的水墨。除了普洱茶系列,還會展出張羽的代表作、以手指頭印作的「指印」系列。

這次展出兩位藝術家的作品,好比莊子提出的哲學論點「莊周夢蝶」,運用了浪漫的思想情感和豐富的人生哲學思考,引發觀者的共鸣。如果大閑的水墨畫是夢境,那麼,張羽的裝置可以說是蝴蝶了。

關於張羽

出生於1959年天津,1988年畢業於天津工藝美術學院,他的藝術生命,是從水墨文化、水墨媒介開始進入藝術,並漸漸深入水墨研究,開拓水墨藝術發展的新路向。早期作品「靈光」展於紐約大都會藝術博物館2013年的展覽「中國當代水墨藝術: 過去是現在」,又於2013年為法國亁邑馬爹利莊園舉進行裝置行為藝術,深受國際注目。這次是藝倡畫廊首次舉行張羽的作品展,展出他的成名作「指印」系列、裝置行為藝術「上水」及「上茶」。他先後曾展於中國、台灣、歐洲及美國的重要展覽。作品獲紐約大都會藝術博物館、三藩市中國文化中心、意大利貝納通美術館、丹麥路易西安那現代美術館、北京中國美術館、成都現代美術館、香港藝術館收藏。

關於大閑(劉堅)

出生於1961年上海, 原名劉堅,十八歲考進中國解放軍藝術學院國畫系, 二十四歲教學於上海中國畫院,結識多位國畫大師,並鑽研傳統的南北畫派,具備深厚的傳統中國文化底蘊。1980年代曾參展於法國、德國、意大利,藝術風格漸受西方文化影響。1989年移居加拿大多倫多,居住至今。

1987年藝倡画廊於香港藝術中心舉行極具代表性的重要展覽「上海繪畫-蛻變的中國藝術」,展出十四位上海畫家的作品,包括陳家冷、李山、張桂銘、張健君,大閑亦是其中一位參展畫家。此後藝倡畫廊為大閑舉行4次個展,作品獲香港藝術館、加拿大皇家銀行、香港中國銀行、台北君悅酒店,及奧地利Haik王子收藏。

 

地點

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