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禹鍾澤: Between Matter and Soul
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「爆炸——固定」劉養聞個人作品展
2025-9-23 – 10-31
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趙無極──1951至2000年的紙本作品
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張逸斌《新界》
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西祐佳里: 間
2025-9-6 – 11-8
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大森曉生：《際｜界》
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蕭勤文獻庫——希望之光特展
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Subrisio Saltat
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Subrisio Saltat
2025-11-7 – 12-24
馬凌畫廊
格雷斯·卡尼，《Subrisio Saltat》，2025。亞麻布面油彩，215.9 x 203.2 cm；85 x 80 in。致謝藝術家及P•P•O•W畫廊，紐約。
但是告訴我，他們是誰？這些流浪者，他們
甚至比我們自己還短暫，他們在最早的日子里
就被一種永不滿足的意志
野蠻地擰乾（因為誰？）。這意志擰他們，
壓彎他們，扭曲他們，拋擲他們扔掉他們
再抓住他們；然後他們像通過塗了油的
滑溜的空氣似地跌下，落在
磨損的地毯上，它由於他們的不斷跳躍
而不斷變薄，這塊丟失在
無限空間里的地毯。
——賴內·馬利亞·里爾克，《杜伊诺哀歌·第五首哀歌》，黃燦然譯
馬凌畫廊於香港空間榮譽呈現格雷斯·卡尼在亞洲的首次個展「Subrisio Saltat」，展出藝術家在2025年創作的繪畫及素描作品。
卡尼在1992年生於明尼蘇達州，現生活工作於紐約。她通過創作繪畫及素描作品探索個體經驗、記憶及人際關係等主題，關注生命的脆弱性和不穩定性，以不適狀態或自行施加的限定性條件為基礎開展每次繪畫行動。在此次展覽中，包括《Subrisio Saltat》（2025，此多義拉丁詞語有「雜技演員的微笑」、「懸置的微笑」或「跳躍的微笑」之意）、《D代表堅韌存在》（2025）及《觀看的玫瑰》（2025）在內的主要作品均以奧地利詩人賴內·馬利亞·里爾克《杜伊诺哀歌》中的詩句為題。然而，此系列作品並不是文學內涵的視覺再現；卡尼在畫作中關注構圖和諧關係以及多個不和諧時刻的組織協調，平衡多種力量、光線、重力以及顏料自身的重量，並將閱讀、解讀及進行跨文本聯繫的權利交予觀者。
《你，姑娘》（2025）引用了布龍齊諾《維納斯和丘比特的寓言》的基本結構。卡尼將一個受天使簇擁的人物轉化爲高度抽象化的形態，隨後又通過顏料和肌理的層疊堆積將這模糊形態變得具體而沈重。清淡且不規則的光芒從多個角度漫入畫面，穿透構圖中心的形象，而這形象內外的複雜細節平衡了整體畫面，造就了一個由豐富筆觸蹤跡構成的蔚然景象。
甚至比我們自己還短暫，他們在最早的日子里
就被一種永不滿足的意志
野蠻地擰乾（因為誰？）。這意志擰他們，
壓彎他們，扭曲他們，拋擲他們扔掉他們
再抓住他們；然後他們像通過塗了油的
滑溜的空氣似地跌下，落在
磨損的地毯上，它由於他們的不斷跳躍
而不斷變薄，這塊丟失在
無限空間里的地毯。
——賴內·馬利亞·里爾克，《杜伊诺哀歌·第五首哀歌》，黃燦然譯
馬凌畫廊於香港空間榮譽呈現格雷斯·卡尼在亞洲的首次個展「Subrisio Saltat」，展出藝術家在2025年創作的繪畫及素描作品。
卡尼在1992年生於明尼蘇達州，現生活工作於紐約。她通過創作繪畫及素描作品探索個體經驗、記憶及人際關係等主題，關注生命的脆弱性和不穩定性，以不適狀態或自行施加的限定性條件為基礎開展每次繪畫行動。在此次展覽中，包括《Subrisio Saltat》（2025，此多義拉丁詞語有「雜技演員的微笑」、「懸置的微笑」或「跳躍的微笑」之意）、《D代表堅韌存在》（2025）及《觀看的玫瑰》（2025）在內的主要作品均以奧地利詩人賴內·馬利亞·里爾克《杜伊诺哀歌》中的詩句為題。然而，此系列作品並不是文學內涵的視覺再現；卡尼在畫作中關注構圖和諧關係以及多個不和諧時刻的組織協調，平衡多種力量、光線、重力以及顏料自身的重量，並將閱讀、解讀及進行跨文本聯繫的權利交予觀者。
《你，姑娘》（2025）引用了布龍齊諾《維納斯和丘比特的寓言》的基本結構。卡尼將一個受天使簇擁的人物轉化爲高度抽象化的形態，隨後又通過顏料和肌理的層疊堆積將這模糊形態變得具體而沈重。清淡且不規則的光芒從多個角度漫入畫面，穿透構圖中心的形象，而這形象內外的複雜細節平衡了整體畫面，造就了一個由豐富筆觸蹤跡構成的蔚然景象。
馬凌畫廊