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陳子雯（IV Chan）個人展覽:《On the Edge of Passage》
2025-9-20 – 10-18
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2025-9-18 – 10-18
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方由
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2025-9-16 – 11-1
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我的目光清澈如你的呼吸
2025-9-12 – 10-11
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趙無極──1951至2000年的紙本作品
2025-9-12 – 10-31
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瑞克‧洛「港灣碎影」
2025-9-11 – 11-1
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日暉之澤：卡爾·霍斯特·霍迪克個展
2025-9-11 – 11-11
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相遇
2025-9-11 – 10-11
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張逸斌《新界》
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西祐佳里: 間
2025-9-6 – 11-8
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《菅 隆紀》菅孝紀個展
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莫比烏斯環
2025-9-2 – 10-25
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Living with Japanese Bamboo Art | NAGOMI
2025-8-30 – 10-11
wamono art
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香港起動2025
2025-8-28 – 10-4
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2025-8-28 – 9-30
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2025-8-27 – 11-1
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Where the Light Bends Between Us
2025-8-21 – 9-20
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時代印記
2025-8-16 – 9-23
當代唐人藝術中心（黃竹坑）
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大森曉生：《際｜界》
2025-8-4 – 11-2
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港藝印跡：香港巴塞爾回顧展
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2025-7-10 – 9-20
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卓家慧：折疊時空
2025-6-18 – 9-20
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即將開幕
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「爆炸——固定」劉養聞個人作品展
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呂壽琨：藝術家 · 教育家 · 學者
2025-9-25 – 12-6
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Poem for Ephemeral Moments
2025-9-25 – 10-4
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2025-9-26 – 10-25
天趣當代藝術館（中環）
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2025-9-26 – 2-28
豪瑟沃斯
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50/50
2025-9-27 – 11-15
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Fullness of Emptiness
2025-10-9 – 10-18
Soluna Fine Art
夏
2025-7-10 – 9-20
馬凌畫廊
劉茵，《夏》，2025。布面丙烯，200 x 230 cm；78 3/4 x 90 1/2 in
馬凌畫廊於香港空間榮譽呈現「夏」，展出劉茵新近創作的繪畫及紙上作品。此次展覽延續了藝術家在2023年「春」展覽中拓展的自然意象，以草木、花果、湖海、頑石為媒介探索輕盈或澎湃的情感。
在馬凌畫廊香港適安街空間展出的十數件畫作分為三個部分，依照作品尺幅及情感濃度逐步遞增。在第一系列畫作中出現的，是多個漂浮於池塘水面的花卉水果：《河流#1》（2025）等作品均映照了現代繪畫史對溪流、池塘等小型水體的興趣。池水是流存痕跡、重新定義生命狀態的場所，在水中散落的自然物凌亂卻又有致，為貌似淺薄的水面構築深邃複雜的生態系統。在這些畫作中，劉茵持續以其標誌性手法為花朵、葉片、瓜果等自然物添加少女漫畫式的可愛面孔，讓它們成為具有意識和充沛情感的主體。它們在自然環境催生的情感網絡中毫無保留地展現喜怒哀樂，並與觀者的目光一同協調由身體及情緒等因素所規劃的構圖。名為《夏》（2025）的作品則呈現了翠綠欲滴的夏日植物景象，供混亂、有機且喜悅的花草朝向觀者自然生長。
在適安街空間二層展出的大尺幅畫作《夜色》（2025）描繪了夜色中的一棵桃樹。樹木的枝幹大部分隱藏在夜色中，而棲息在枝椏上的碩大果實則被光芒所籠罩，帶著嚴肅的神情若有所思。劉茵在創作時考慮了鈴木春信以園景為題材繪製的浮世繪作品，使用憨態可掬的桃子替代後者畫作中常見的人物形象。《藍色月亮》（2025）則以劉茵2023年創作的同名水彩作品為基礎，呈現了依偎於荷塘之上的晶瑩月亮。荷塘中的睡蓮側過臉去，不情願直接面對月亮清冷又溫柔的光芒。「夏」展覽此個章節的作品均描繪了略顯孤獨的生靈，而它們所處的靜謐環境即是心靈環境的具象化——多個既勾連又矛盾的內心情緒在此得到緩和。
在適安街空間三層展出的兩組二聯張作品則是「夏」展覽最為激烈情感的交匯處：題為《海浪》（2024-2025）的大尺幅作品中翻起滔天巨浪，而這巨浪就是由多個怒目圓睜的面孔所組成的——劉茵以罕見的方式提示了非人生靈與廣闊環境難分彼此的特質，並讚美了情感自我增幅、自行繁殖的激進潛能。另一幅大型畫作《岩石》（2025）同樣描繪了壯闊的海景，卻讓面孔出現在巨大的礁石之上。這些威嚴的守護神堅韌而靜默，似乎是《海浪》中水精靈的盟友或對手，甚至也直接凝視畫作觀者，與其形成情感聯繫。在對抗、鬥爭、結盟的緊張態勢之中——畫面前景中受浮世繪經典意象影響的漩渦就是劇烈情感的象徵——它們彰顯情感表達在親密經驗中的意義。
在馬凌畫廊香港適安街空間展出的十數件畫作分為三個部分，依照作品尺幅及情感濃度逐步遞增。在第一系列畫作中出現的，是多個漂浮於池塘水面的花卉水果：《河流#1》（2025）等作品均映照了現代繪畫史對溪流、池塘等小型水體的興趣。池水是流存痕跡、重新定義生命狀態的場所，在水中散落的自然物凌亂卻又有致，為貌似淺薄的水面構築深邃複雜的生態系統。在這些畫作中，劉茵持續以其標誌性手法為花朵、葉片、瓜果等自然物添加少女漫畫式的可愛面孔，讓它們成為具有意識和充沛情感的主體。它們在自然環境催生的情感網絡中毫無保留地展現喜怒哀樂，並與觀者的目光一同協調由身體及情緒等因素所規劃的構圖。名為《夏》（2025）的作品則呈現了翠綠欲滴的夏日植物景象，供混亂、有機且喜悅的花草朝向觀者自然生長。
在適安街空間二層展出的大尺幅畫作《夜色》（2025）描繪了夜色中的一棵桃樹。樹木的枝幹大部分隱藏在夜色中，而棲息在枝椏上的碩大果實則被光芒所籠罩，帶著嚴肅的神情若有所思。劉茵在創作時考慮了鈴木春信以園景為題材繪製的浮世繪作品，使用憨態可掬的桃子替代後者畫作中常見的人物形象。《藍色月亮》（2025）則以劉茵2023年創作的同名水彩作品為基礎，呈現了依偎於荷塘之上的晶瑩月亮。荷塘中的睡蓮側過臉去，不情願直接面對月亮清冷又溫柔的光芒。「夏」展覽此個章節的作品均描繪了略顯孤獨的生靈，而它們所處的靜謐環境即是心靈環境的具象化——多個既勾連又矛盾的內心情緒在此得到緩和。
在適安街空間三層展出的兩組二聯張作品則是「夏」展覽最為激烈情感的交匯處：題為《海浪》（2024-2025）的大尺幅作品中翻起滔天巨浪，而這巨浪就是由多個怒目圓睜的面孔所組成的——劉茵以罕見的方式提示了非人生靈與廣闊環境難分彼此的特質，並讚美了情感自我增幅、自行繁殖的激進潛能。另一幅大型畫作《岩石》（2025）同樣描繪了壯闊的海景，卻讓面孔出現在巨大的礁石之上。這些威嚴的守護神堅韌而靜默，似乎是《海浪》中水精靈的盟友或對手，甚至也直接凝視畫作觀者，與其形成情感聯繫。在對抗、鬥爭、結盟的緊張態勢之中——畫面前景中受浮世繪經典意象影響的漩渦就是劇烈情感的象徵——它們彰顯情感表達在親密經驗中的意義。
馬凌畫廊